Joachim Rønning, que dirigiu ‘Maleficent: Mistress of Evil‘ e co-dirigiu ‘Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales‘, está dirigindo a aventura de ficção científica

Bem-vindo Evan! O ator, que foi aclamado por sua interpretação do personagem-título em Dahmer – Monster: The Jeffrey Dahmer Story, fechou um acordo para estrelar ao lado de Jared Leto em Tron: Ares, a terceira parcela da série de filmes de tecnologia da Disney.

Joachim Rønning está dirigindo o longa que deve começar a ser filmado em agosto, em Vancouver. Começar a filmar seria um golpe para o estúdio, que tenta fazer um Tron 3 há mais de uma década e transformar Tron em uma marca e franquia genuína.

A Disney lançou o Tron original em 1982, com Jeff Bridges estrelando como o designer de videogame Kevin Flynn, que é transportado para dentro de sua própria criação e se une a Tron, um programa de segurança interpretado por Bruce Boxleitner. O filme não foi considerado um sucesso de bilheteria, mas ganhou duas indicações ao Oscar. Ironicamente, nenhum era para efeitos visuais, que é um dos aspectos pelos quais o filme se tornou conhecido quando se tornou um sucesso cult.

O estúdio finalmente fez uma sequência em 2010, Tron: Legacy, que foi dirigido pelo futuro cineasta de Top Gun: Maverick, Joseph Kosinski. Aquele estrelou Garrett Hedlund e Olivia Wilde e trouxe de volta Bridges. Esse filme também não iluminou exatamente as bilheterias como o estúdio esperava, embora mais uma vez tenha impulsionado os efeitos visuais e a tecnologia anti-envelhecimento.

Uma sequência de Legacy estava em andamento, com os personagens do Legacy marcados para retornar. Eventualmente, isso foi descartado e uma nova direção foi estabelecida.

Enquanto os dois filmes anteriores foram em grande parte ambientados no mundo dos computadores e programas, o roteiro de Ares, escrito por Jesse Wigutow e Jack Thorne, se concentra no surgimento de um programa senciente que cruza o mundo humano que não é pronto para contato.

Leto, que está ligado ao projeto há vários anos, vai interpretar Ares, a manifestação do programa.

Não está claro quem Peters interpretaria, embora o roteiro exija um soldado no mundo dos computadores e um jogador desajeitado no mundo humano.

Emma Ludbrook, Jeffrey Springer e Leto estão produzindo. Russell Allen é o produtor executivo.

Peters chamou a atenção de muitos espectadores graças a um papel memorável no conceituado X-Men: Dias de um Futuro Esquecido, de Bryan Singer, onde interpretou Peter Maximoff, também conhecido como o herói veloz conhecido como Mercúrio, que ele reprisou no não tão conceituado X-Men: Apocalipse e X-Men: Fênix Negra.

No entanto, é em seu trabalho na TV que ele mostrou suas habilidades, seja fazendo parte do repertório de Ryan Murphy em várias temporadas da antologia de terror American Horror Story ou aparecendo em Mare of Easttown da HBO, este último ganhando um Emmy no excelente coadjuvante ator em uma série limitada ou antológica ou categoria de filme.

Ele ganhou notas altas por sua interpretação do assassino em série e canibal Jeffrey Dahmer na série de crimes reais produzida por Murphy e espera-se que seja um jogador importante na corrida ao Emmy agora em andamento. Monster se tornou a segunda série mais assistida da Netflix de todos os tempos quando foi lançada no outono passado e Peters ganhou um Globo de Ouro de melhor ator em minissérie ou filme para televisão.

Peters é representado pela CAA e Johnson Shapiro.

Matéria traduzida do site Hollywood Reporter.

Em entrevista nova ao site Deadline, Evan conta sobre seu processo de filmagem em Monster – Dahmer: The Jeffrey Dahmer Story, confira a matéria legendada por nossa equipe:

Evan Peters interpretou uma variedade de personagens distorcidos nas produções de Ryan Murphy, de um líder de culto ao fantasma de um assassino, sem mencionar um assassino em série que se tornou hoteleiro. Mas Dahmer – Monster: The Jeffrey Dahmer Story convocou o ator a mergulhar em novas profundidades de depravação para incorporar uma criatura não da imaginação, mas da dura realidade. Para retratar o serial killer da vida real, Peters canalizou o distinto sotaque de Wisconsin de Dahmer e o comportamento assustadoramente distante, chegando a amarrar pesos de chumbo em seus braços e colocar pesos em seus sapatos para capturar a fisicalidade robótica de Dahmer.

DEADLINE: Como você entrou na mentalidade para poder interpretar esse personagem de forma convincente? De certa forma, você está realmente subestimando-o.
EVAN PETERS: Na verdade, estava apenas fazendo o máximo de pesquisa possível sobre o caso, descobrindo os fatos do caso, cronogramas, realmente me aprofundando nisso. É um caso absolutamente trágico e avassalador que uma das coisas que eu realmente estava tentando fazer era sair do caminho – deixar os fatos, a escrita e a série falarem por si.

DEADLINE: Uma das coisas incomuns sobre Dahmer era que ele parecia ter uma espécie de perplexidade sobre seu próprio comportamento.
PETERS: Uma das chaves para desvendar o personagem foi que, de todas as pesquisas e entrevistas, você vê que ele tem uma forma de arrependimento e realmente uma confusão sobre por que ele queria fazer o que fez, seu entendimento de que era errado e sua luta contra isso e automedicação com álcool e, finalmente, optando por cruzar o código moral que todos nós temos e cometer esses atos atrozes. Foi realmente uma deterioração em uma compulsão, misturada com o agravamento do alcoolismo. Ele simplesmente se perdeu completamente e não conseguia mais se controlar. Ele está definitivamente confuso sobre por que ele queria fazer isso.

DEADLINE: Houve cenas em particular na série que foram as mais difíceis de filmar?
PETERS: Todos foram difíceis, mas acho que o episódio 6 [sobre Dahmer e uma de suas vítimas, Tony Hughes, um aspirante a modelo surdo] foi um episódio muito difícil de filmar, me afetando emocionalmente como pessoa.

DEADLINE: Existem atores que assumiram papéis realmente assustadores como esse, às vezes baseados em pessoas reais. Você é incomum por estar disposto a fazer isso mais de uma vez. Acho que a maioria dos atores diria: “Vou fazer isso uma vez. Nunca mais.”
PETERS: Antes de ler esta série, eu disse: “Tudo bem, vou parar de interpretar os personagens mais sombrios e realmente explorar a luz”. E então, é claro, eu li e a escrita foi brilhante e muito cuidadosa para mostrar muitas perspectivas diferentes, não apenas a de Dahmer – tentando iluminar sobre como o sistema falhou tragicamente com os familiares das vítimas, vizinhos que tentaram soar o alarme, por causa do preconceito. Fiquei em um estado de descrença atordoada depois de lê-lo e continuo. Eu apenas me senti realmente compelido a fazer isso porque não conhecia o caso, não conhecia nenhum dos detalhes. Eu me senti mudado por isso e sinceramente esperava que algo de bom saísse disso se as pessoas assistissem. Então, é por isso que aceitei fazer isso. Eu disse: “OK, agora este será o último.”

DEADLINE: Há uma espécie de vazio em Dahmer. No entanto, como protagonista de uma série, por definição, você deve ser atraente, caso contrário, ninguém será atraído para isso. Como você permanece fiel a esse personagem que não é chamativo, mas o torna atraente?
PETERS: Isso foi definitivamente um desafio. Eu senti que a maneira como Jeffrey Dahmer reage em uma situação é completamente diferente de como você ou eu reagiríamos. Suas emoções, em muitas das filmagens que você vê, ele parece ser bastante insensível. Mesmo quando ele está falando sobre arrependimento, parece ser uma fração do que você ou eu estaríamos expressando ou sentindo. Mais uma vez, um distanciamento do que ele estava fazendo. Foi realmente tentando lembrar que muitas dessas filmagens e coisas que você lê foram depois que ele foi preso e está medicado e não bebeu. Então, foi quase um caso de trabalhar de trás para frente a partir daí… Foi muita exploração com todos os diretores em ter a emoção e depois engoli-la, depois ver como borbulhava e se surpreender com isso e de onde saiu. Isso foi algo que achamos certo para muitas dessas cenas.
Havia outro elemento nisso também, que há um Jeffrey Dahmer privado e um Jeffrey Dahmer público. A forma como ele está agindo a portas fechadas é completamente diferente de como ele está agindo na frente de uma câmera para as entrevistas ou para os detetives que o entrevistam, ou mesmo para aquele vídeo caseiro muito curto online dele, onde ele parece completamente normal – quieto – mas muito, muito normal. Estava apenas explorando isso também, sendo muito específico sobre os relacionamentos com todas as pessoas em sua vida e as mentiras que ele estava contando para esconder o privado Jeffrey Dahmer.

DEADLINE: Você teve uma longa associação com o produtor Ryan Murphy. O que você acha que ele viu em você quando você era um jovem ator desconhecido?
PETERS: De acordo com ele, ele viu que eu me parecia um pouco com Jessica Lange, e essa foi a verdadeira razão pela qual ele me escalou para aquele papel [Tate Langdon contracenando com Constance Langdon de Jessica Lange em American Horror Story: Murder House]. Eu realmente não sei. Eu só sei que realmente amo trabalhar com Ryan Murphy. Acho que ele é um criador, diretor e produtor incrivelmente atencioso, leal e colaborativo. Ele lhe dá a liberdade de explorar e assumir riscos e fazer o seu trabalho, fazer o seu processo, ao mesmo tempo em que está lá para ajudar e dar sua opinião, que, a propósito, geralmente é 10 vezes melhor do que qualquer coisa que você jamais poderia ter pensado. . Você está sentado ouvindo e assistindo, dizendo: “Sim, por favor, me dê mais ideias”. Eu me sinto muito, muito grato por ele ter me dado a oportunidade inicial de trabalhar em Horror Story e continua a me dar oportunidades.

DEADLINE: As filmagens de Dahmer foram bastante longas, cerca de seis meses. Como você desconecta de algo assim?
PETERS: É como correr uma maratona. Você vê aquela linha de chegada e está dando tudo para chegar lá. E então, uma vez que você está lá, você simplesmente deixa tudo ir. Você tem que tentar descomprimir e é claro que é mais fácil falar do que fazer. Acho que é sair com a família e amigos, voltar para St. Louis. Ao longo das filmagens e quatro meses antes das filmagens, você coloca todo esse caso em sua mente, em seu ser. Você está absorvendo todas essas informações realmente trágicas. Foi realmente só uma questão de mudar isso e começar a colocar algumas comédias ou músicas mais leves e tentar pensar em outras coisas.

DEADLINE: Em Mare of Easttown você realmente mostrou um outro lado do seu talento, interpretando um cara muito doce, o detetive Colin Zabel, contracenando com Kate Winslet como Mare. Foi um alívio interpretar alguém mais leve?
PETERS: Com certeza foi. Também foi assustador porque você está trabalhando com Kate Winslet. Foi realmente um sonho realizado. Eu ainda não processei totalmente que fomos capazes de trabalhar juntos e ter cenas juntos. Foi uma experiência surreal e incrível. Eu já disse isso antes, mas ela realmente superou todas as expectativas. Aprendi muito com ela e realmente a admiro e tento canalizá-la, tipo: “O que Kate faria?” Ela tem uma resistência incrível e é uma grande líder e uma pessoa gentil e realmente um ouro. Mais uma vez, fiquei com medo de trabalhar em cenas com ela, mas rapidamente descobri que ela era muito receptiva, calorosa e incrível. Mas ainda morria de medo de fazer as cenas, de acertar, porque ela também é uma das melhores, senão a melhor atriz que existe. Foi uma quantidade incrível de pressão, mas sim, foi muito bom apenas interpretar alguém que era normal.

Em entrevista ao site Netflix Queue, Evan explica mais sobre o processo de interpretar o serial killer.

Para Evan Peters, a transformação no serial killer Jeffrey Dahmer começou com as mãos. Mesmo antes das câmeras rodarem em DAHMER – Monster: The Jeffrey Dahmer Story, o ator amarrou pesos de chumbo nos pulsos como forma de imitar a postura incomum de Dahmer. “Eu estudei como ele se movia”, Peters compartilhou em uma mesa redonda com Ryan Murphy e o elenco de DAHMER. “Ele tinha as costas muito retas. Ele não movia os braços quando andava. Era importante para mim entender como isso era. No começo, eu usava [o] guarda-roupa – [os] sapatos, jeans e óculos – e tinha um cigarro na mão o tempo todo, apenas tentando fazer com que todos esses aspectos externos [se tornassem] uma segunda natureza.
Ainda assim, o fardo físico de retratar Dahmer não foi nada comparado ao custo psicológico de mergulhar fundo na mente de um homem que tirou a vida de 17 pessoas – muitos deles jovens gays de cor – entre 1978 e 1991. Peters assistiu horas de filmagem – todas as entrevistas em que ele conseguiu – e até ouviu um loop de áudio de 45 minutos de Dahmer falando todos os dias para acertar a dicção do assassino e capturar sua mentalidade. “Li o máximo de artigos, livros, cronogramas, confissões que pude. Eu assisti tanto dele quanto pude. Eu o ouvi o máximo que pude ”, disse o ator durante um evento recente do FYSEE.

Criado por Murphy e Ian Brennan, que contam com The Watcher, Halston e Glee em sua lista de colaborações, DAHMER investiga o passado de seu personagem, enquanto expõe o racismo sistêmico, a homofobia e as falhas institucionais que possibilitaram a matança de Dahmer por mais de uma década. Como parte dessa missão, o programa também dá voz às muitas vítimas de Dahmer, incluindo seu pai, mãe e madrasta (interpretados por Richard Jenkins, Penelope Ann Miller e Molly Ringwald, respectivamente) e a muito esquecida Glenda Cleveland (Niecy Nash- Betts), vizinha de Dahmer que tentou alertar as autoridades sobre seu comportamento suspeito, mas foi repetidamente ignorada.

Essa versão complexa e matizada da história provou ser atraente para Peters. “Para mim, foi muito importante doar 120% durante todo o percurso. Parecia que o material merecia, então me esforcei ”, explicou ele. Essa dedicação já valeu a pena, rendendo ao ator um Globo de Ouro de Melhor Ator em Série Limitada.
É esse compromisso destemido até mesmo com os papéis mais sombrios que separa Peters como um artista tão notável. Murphy, que descobriu o ator quando fez o teste para American Horror Story: Murder House aos 17 anos, ficou tão impressionado com ele que reescreveu a temporada para mostrar o talento de Peters. DAHMER marca sua 11ª colaboração: Peters apareceu em quase todas as temporadas de American Horror Story de Murphy, com papéis que vão desde sua fuga como o adolescente problemático Tate Langdon até um garoto de fraternidade ressuscitado por um coven de bruxas (American Horror Story: Coven) e um assassino em massa que virou hoteleiro, cuja ideia de um Halloween divertido é oferecer um jantar para assassinos em série (American Horror Story: Hotel), que incluía uma versão de Dahmer (interpretado pelo ator Seth Gabel). Ele também estrelou a temporada de estreia de Pose, a premiada colaboração de Murphy com Brad Falchuk e Steven Canal, como Stan Bowes, um yuppie esforçado que trabalha para Donald Trump e começa um caso com a trabalhadora sexual trans Angel (Indya Moore).

Fora do verso de Murphy, Peters também deixou uma marca indelével. Em 2018, ele foi indicado ao British Independent Film Award por sua participação em American Animals, de Bart Layton, baseado na história real de um grupo de estudantes universitários de Kentucky que planejou um assalto à biblioteca. Suas atuações como Peter Maximoff (também conhecido como Mercúrio) em X-Men: Days of Future Past e X-Men: Apocalypse foram tão memoráveis que ele foi escalado para interpretar uma versão alternativa ao lado de Elizabeth Olsen no vencedor do Emmy e no Globo de Ouro. WandaVision, série indicada para a Marvel. Esses papéis levaram ao seu retrato vencedor do Emmy do detetive Colin Zabel em Mare of Easttown, ao lado de Mare Sheehan, de Kate Winslet.

Dada a história deles, não é surpresa que Murphy continuasse voltando para Peters ao pensar em quem escalar como Dahmer. “Fizemos vários meses de seleção de elenco e acho que devemos ter lido uma centena de caras”, disse Murphy. “Havia muitos grandes concorrentes. E eu continuei pensando: Se ao menos Evan fizesse isso.” Ele quase não o fez. Quando Murphy abordou Peters pela primeira vez com a ideia, ele hesitou. “Eu realmente lutei para mergulhar nisso ou não”, admitiu Peters. “Eu [não poderia] imaginar um papel mais difícil de fazer.”

Peters acabou aceitando o desafio e começou a se familiarizar com os atos horríveis de Dahmer. “O [aspecto] psicológico foi a parte mais difícil”, disse ele. “Ele ficou confuso sobre por que queria fazer o que fez e entendeu que era errado se automedicar com álcool. Parecia que abriu uma chave para interpretá-lo, pois era realmente uma deterioração em uma compulsão que ele não conseguia mais controlar e simplesmente se perdeu completamente. Depois que aprendi isso, tentei realmente mapear o arco da série.” O mais importante para Peters foi que seu retrato não se transformou em uma caricatura de Dahmer. “Eu realmente queria despir tudo”, disse ele. “Todo mundo estava de acordo em contar isso com naturalidade, para que os fatos do caso contassem a história em si.”

Com isso em mente, ele colaborou estreitamente com o cabeleireiro Shay Sanford-Fong para acompanhar a evolução física e mental do personagem desde os anos 1970 até o início dos anos 1990. “Contamos uma história através do cabelo [de Jeffrey]”, Sanford-Fong compartilhou durante um painel Netflix FYSEE com Peters e o resto do elenco. “Muito disso começou quando ele era um adolescente – a vibe dos anos 1970 – indo para os anos 1980 do corte militar para o estilo mais longo. Quanto mais ataques havia, mais gorduroso ele ficava. Ele começou a parecer muito mais sem cortes. Então, na progressão da série, você podia ver onde ele estava ficando cada vez mais sombrio a cada episódio.”

Essa progressão assombrosa significou que Peters recuou cada vez mais para o personagem conforme as filmagens continuavam. Na verdade, alguns de seus colegas de elenco agora brincam que só agora estão descobrindo a pessoa real por trás do ator. “Eu realmente não conheci Evan até depois das filmagens”, disse Nash-Betts durante o painel do FYSEE. “Achei que [ele] não gostava de mim. E eu disse: ‘Bem, todo mundo gosta de mim. O que está acontecendo? ‘ Então percebi que ele tinha que permanecer em seu processo porque se ele me amasse como me ama agora, não seríamos capazes de criar essa tensão na câmera. Mal sabia ela, Peters desejava que os dois saíssem juntos. “Sou um grande fã seu e gostaria de vê-lo no set e pensar: ‘Caramba, gostaria de poder apenas sair e conversar’”, disse ele. “Mas eu sabia que me apaixonaria por você instantaneamente e não seria capaz de fazer as cenas.”

Miller, que interpreta a mãe de Dahmer, Joyce, foi efusiva em seus elogios ao talento de Peters. “Seu compromisso com esse papel foi incrivelmente impressionante, poderoso e verdadeiramente hipnotizante”, ela disse a ele durante a mesa redonda. “Eu trabalhei com [Robert] De Niro, [Marlon] Brando, Al Pacino, e você está lá em cima.” (Apropriadamente, Murphy disse que apresentou o papel como sendo “na tradição de Robert de Niro em Taxi Driver“.) A premiada série foi renovada por mais duas temporadas como uma antologia – a próxima temporada se concentrará em Lyle e Erik Menendez, condenados por matarem seus pais em 1989.

Após DAHMER, Peters está orgulhoso do que conquistou, mas também está pronto para deixar o personagem para trás. “Tive a sorte de poder tirar uma folga e descomprimir”, disse ele. “Eu tentei realmente sacudir tudo. Voltei para casa em St. Louis, vi minha família e amigos e assisti “Quase-irmãos”. Apenas mudei a psique.” Interpretar Dahmer o fez querer buscar conscientemente a alegria. “Eu coloquei muita negatividade e escuridão para retratar o personagem”, disse ele. “Tenho que voltar para a luz e começar a me encher de comédia e romance.”

Em entrevista ao site Awards Daily, o diretor de escolha de elenco comenta sobre o processo de contratar Evan para o papel de Jeffrey Dahmer em “Monster – Dahmer: The Jeffrey Dahmer Story“.

 

Awards Daily: A perspectiva do show foi uma surpresa maravilhosa. Ao mesmo tempo, o pivô do show, o próprio Dahmer, tem que ser interpretado por alguém que pode realmente se transformar nesse papel. Acho que é sobre isso quando você diz que não é a primeira vez que Evan Peters faz isso. (risos). Com isso em mente, você teve a sensação de que tinha o pivô e agora podia construir a partir dele?

Eric Dawson: Bem, o que é interessante é que a primeira pessoa que foi escalada para a série foi na verdade Richard Jenkins.
A verdade é que Evan não estava disponível. ele estava fazendo a décima temporada de American Horror Story na costa leste, e estávamos filmando na costa oeste. Portanto, por mais que nossas primeiras conversas fossem do tipo “o Evan não seria ótimo”, realmente não era prático, especialmente durante a pandemia, levá-lo para frente e para trás. Ele teve um papel muito importante na 10ª temporada e um papel muito diferente. Então nós meio que sabíamos que, embora ele fosse o cara dos nossos sonhos, provavelmente não seria possível. Passei alguns meses olhando para outros Dahmers, acho que vimos cerca de 700 possíveis Dahmers juntos, todos em fita. Terminamos essa busca e tínhamos algumas pessoas realmente boas, mas então Ryan disse, acho que temos que ver se podemos fazer funcionar com Evan.
Sabíamos que Evan acabaria arrasando no papel. E então a cabeça das pessoas de Horror Story, é claro, explodiu, mas fizemos tudo funcionar e valeu a pena.
Essa é a grande coisa sobre Ryan. A maioria dos showrunners diria oh, ele não está disponível, temos que seguir em frente.
O Ryan sempre dá um jeito. Escrevemos cenas juntos, mudamos horários, fizemos tudo. Porque, no final das contas, Ryan sabe que o elenco é tão importante quanto o roteiro, então ele faz o possível para garantir que tenha o elenco que deseja.

Desta vez, o site Awards Daily, entrevistou o próprio Evan, traduzimos a entrevista completa, que pode ser conferida originalmente neste link.

 

Evan Peters desenvolveu uma reputação como um ator que continuamente se desafia em papéis que são expansivos em expressão (a série American Horror Story) e o detetive discreto (em Mare of Easttown). Ao assumir a história frequentemente contada do serial killer Jeffrey Dahmer em Monster: The Jeffrey Dahmer Story, da Netflix, Peters talvez tenha enfrentado seu maior desafio de atuação. Além do fato de que o direito de existência da série foi questionado antes de muitos que se sentiram chocados com a ideia de vê-la, Peters teve que encontrar uma maneira de se tornar um homem cujas ações não eram apenas horríveis, mas inexplicáveis.

Como esse assassino pouco carismático, não particularmente inteligente e até mesmo desleixado de dezessete homens escapou impune de seus crimes quando às vezes aconteciam à vista de todos? Em nossa conversa, Evan e eu discutimos os desafios de interpretar um personagem como Jeffrey Dahmer, bem como os problemas sistêmicos que permitiram que esse homem realizasse suas ações assassinas por tanto tempo.

Awards Daily: Este show surpreendeu e perturbou todas as minhas expectativas. Não achei que outra narrativa de Jeffrey Dahmer fosse necessária até assistir a esta versão. Com isso em mente, você tinha que saber que esse programa seria controverso e não apenas talvez rejeitado sem ser visto, mas acho que foi rejeitado por alguns sem realmente vê-lo. Você teve algum receio em assumir isso?

Evan Peters: Sim. Inicialmente, fiquei muito apreensivo, mas depois li e a escrita era brilhante e muito cuidadosa para mostrar muitas perspectivas diferentes – as vítimas, os familiares das vítimas, os vizinhos que tentaram soar o alarme, tudo a serviço de tentar transmitir isso mensagem de que o sistema falhou tragicamente com eles em várias ocasiões por causa do preconceito. Eu senti que isso era realmente incrivelmente atraente e me fez realmente querer fazer parte do projeto e me esforçar, tudo a serviço de tentar transmitir essa mensagem.

Awards Daily: Nesta série, Dahmer é uma espécie de eixo em torno do qual essas outras questões sociais estão sendo discutidas. Você é essencialmente o protagonista, mas muito desse show também pertence às vítimas. Você já se preocupou com o fato de o equilíbrio não permitir que você fizesse o que precisava em termos de tempo e ser capaz de mostrar a progressão da história de Dahmer?

Evan Peters: Eu senti que na escrita estava tudo lá. Houve muito tempo para mostrar isso. Tínhamos uma regra de que nunca seria contada pelo ponto de vista de Dahmer. O DP, todos os diretores, escritores, produtores, elenco, estavam todos cientes disso. Acho que a série, nos episódios anteriores, foi realmente uma tentativa de tentar entender como ele se tornou o que se tornou e por que se tornou o que se tornou, mas a série não é sobre isso. O caso de Jeffrey Dahmer é muito, muito maior do que isso.

Awards Daily: Há uma série de coisas que você pode apontar como uma coleção de possibilidades de por que ele se tornou um serial killer. O procedimento médico que ele teve quando jovem, onde pode ter ficado sob anestesia por um tempo excessivamente longo, a doença mental de sua mãe, o absenteísmo de seu pai, mas há um mistério nisso. Também o fato de que, especialmente naquela época, sua sexualidade – como era para a maioria das pessoas que eram gays na época – tinha que ser escondida. Não há um único ingrediente neste ensopado para colocar o dedo. Você achou esse tipo de fascinante explicar, mas não responder?

Evan Peters: Através de toda a pesquisa, esses são os fatos que estão por aí e através de todos os relatórios de psicologia, você meio que fica se perguntando, sim. Mas realmente parecia que nosso trabalho era transmitir esses fatos e você poderia tirar sua própria conclusão deles. Acho que ele mesmo estava confuso sobre por que queria fazer o que fez. Essa foi a chave para desbloquear o personagem da série para mim, porque qual é a resposta para isso? É realmente uma questão maior. Eu não sei se você pode responder muito rapidamente. É muito complicado. É uma coisa muito difícil de tentar quebrar. Às vezes você não sabe a resposta.

Awards Daily: Sei que parte do título da série é Monster, mas achei Dahmer, pela forma como você o interpretou, muito humano. Há uma tendência quando lidamos com pessoas que são como Dahmer, que fazem essas coisas horríveis, de querer simplificá-los como monstros porque eles realizam atos monstruosos. Mas acho que isso nos livra de lidar com o fato de que foi um ser humano que fez essas coisas.

Evan Peters: Ele não começou da maneira que terminou. Foi um longo deslize, como ele disse, e foi realmente com a deterioração dessa compulsão e alcoolismo que ele perdeu completamente o controle de si mesmo. No começo, ele é um adolescente e luta contra alguns desses impulsos e acho que com a ajuda do álcool ele consegue transpô-los e cometê-los. Eu acho que é confuso, frustrante e aterrorizante. São todas essas coisas e, novamente, volto para ele meio que tendo a consciência de que estava errado. É uma coisa muito complicada de articular honestamente.

Awards Daily: O alcoolismo é algo que eu não sabia, apesar de todos os detalhes que estavam por aí sobre o caso dele. É o desejo de entorpecer seus sentidos, de modo que você se separe de suas ações em algum nível.

Evan Peters: Certo. Acho que isso estava nos relatórios de psicologia. Foi realmente uma tentativa de ser capaz de atravessar. Acho que isso permitiu que ele cometesse essas atrocidades, que ele sabia serem absolutamente erradas.

Awards Daily: Muitas vezes, quando vemos produções sobre assassinos em série, há uma certa natureza colorida sobre eles, seja intencional ou não, para fins de entretenimento. Você interpretou Dahmer como uma lâmina cega. Parece-me uma coisa muito difícil para um ator fazer, tentar projetar o personagem e tirar as coisas de uma personalidade que fazem você gravitar para se inclinar. Como você chegou a essa escolha de interpretá-lo dessa maneira?

Evan Peters: Foi realmente observando-o na filmagem que pude ver. Eu sempre tentei lembrar que era pós-ser pego. Ele não está bebendo, possivelmente está medicado. Então, há essas coisas em jogo. Encontrei um pequeno vídeo caseiro dele, onde ele parece ser muito normal. Em todas as coisas que li, assisti e ouvi, todos diziam que ele parecia normal. Essa foi a parte mais assustadora, que poderia ser qualquer um. Não havia nada particularmente excitante ou encantador nele além de parecer inofensivo. Eu acho que foi uma grande parte da confiança que ele conseguiu muito rapidamente e uma enorme forma de manipulação que ele usaria para conseguir o que queria. É um caso aterrorizante e fascinante, apenas lendo os fatos e aprendendo sobre isso, investigando e pesquisando. Eu senti que era importante quase sair do caminho disso e meio que despir tudo e apenas tentar tocar tudo da maneira mais simples e prática possível, o que acho que foi útil para mostrar que ele era, em muitas maneiras, um cara muito mediano.

Awards Daily: Uma vez li uma entrevista com Omar Sharif onde ele estava falando sobre o Dr. Zhivago e sua orientação de David Lean era para não fazer nada, e em seu cérebro ele não conseguia entender isso. Então ele disse que quando assistiu ao filme de volta, desejou ter feito ainda menos. (risos). Você já se preocupou se estava efetivamente aparecendo em um sentido dramático porque não estava acessando certas ferramentas que normalmente usaria como ator?

Evan Peters: Sempre foi uma espécie de exploração, cena por cena. Nossos diretores foram fantásticos. Nosso elenco foi fantástico e meio que experimentou na sala para tentar encontrar esses níveis diferentes. Carl Franklin, nosso primeiro diretor, brincou nos primeiros dias de ter a emoção que você ou eu teríamos em uma circunstância, mas depois engoliu e viu o que iria borbulhar. Você sempre tentou se lembrar de que se trata de uma pessoa que reage de forma completamente diferente de como você ou eu reagiríamos em uma situação. É uma coisa muito confusa e intrigante de se assistir. Foi um pouco assustador porque você se sente como, ok, a resposta aqui é quase não fazer nada, o que pode ser um sentimento verdadeiramente assustador e vulnerável como ator, mas às vezes essa é a melhor escolha que você pode fazer.

Awards Daily: Para mim, o melhor episódio de televisão que vi no ano passado foi o episódio seis, “Silence”, que provavelmente é o episódio que você menos gosta, porque muito disso é sobre o personagem de Rodney Burford, Tony Hughes. Esse foi aquele momento em que você sentiu que, se Dahmer talvez pudesse ser ele mesmo, se ele pudesse confiar em si mesmo, as coisas poderiam ter sido diferentes. Naquelas cenas que você e Rodney têm, que são tão íntimas e há esse desejo que Dahmer tem de tentar realmente se conectar com alguém pelo que pode ser a primeira vez em sua vida e essa pessoa lhe dá algo em troca. 

Evan Peters: Esse foi meu episódio favorito para ler e trabalhar. Para mim, Rodney foi realmente a chave. Eu acho que Rodney foi tão fantástico nessa parte. Ele é um ser humano fantástico e incrivelmente inspirador e engraçado e apenas um cara muito legal e eu senti que essa era a chave para o episódio. Ele traz algo que eu não acho que Jeffrey Dahmer sabia que tinha nele. Isso o desafia a questionar o que ele está fazendo, mas acho tarde demais, infelizmente. Para mim, esse episódio também abriu outra chave para o personagem da série, pois realmente vemos Dahmer lutando com a decisão do que deveria fazer e o que fez. Isso meio que desbloqueou a série. Nos primeiros cinco episódios, você ainda está tentando descobrir. E então, no seis, você acha que entende por que ele está fazendo o que está fazendo e é uma tragédia absoluta. Quero dizer, é simplesmente horrível. Foi um episódio muito difícil de trabalhar. Mas, novamente, aprendi muito e me diverti muito trabalhando com Rodney e todo o elenco naquele episódio. Foi incrível.

Awards Daily: Rodney não tinha o que chamaríamos de experiência real de atuação antes desta série. Ele já havia feito algum trabalho de realidade antes, mas era só isso. Falei com o diretor de “Silence”, Paris Barclay, e ele elogiou muito você por ajudar Rodney com pequenas coisas, como garantir que ele atingisse seu alvo e outros aspectos do processo de filmagem que vêm naturalmente para os atores depois de anos de experiência. É prática, mas não necessariamente para quem tem talento mas é novato nas peças técnicas.

Evan Peters: Isso é incrivelmente legal de Paris dizer. Eu realmente gostei de Rodney e gostei muito de trabalhar com ele, e o achei um cara muito legal. Eu só queria ajudá-lo e ter certeza de que ele estava aprendendo. Ele está terminando a faculdade e queria vir para Los Angeles e ser um ator em tempo integral. Isso é emocionante, e eu queria ajudá-lo e estar lá para ele e ensiná-lo o que pudesse. Eu ainda estou aprendendo, então disse a ele para levar tudo com um grão de sal. Mas, você sabe, é uma profissão interessante. Tem seus próprios desafios especiais, mas é realmente incrível. Rodney foi tão natural e tão fantástico nessa parte. Eu realmente tenho que dar crédito a ele por qualquer coisa que fiz naquele episódio, porque eu estava genuinamente apenas reagindo a ele. Achei fácil fazer cenas com ele. Qualquer uma dessas pequenas coisas como atingir sua marca ou qualquer outra coisa é fácil de aprender em comparação com o que ele estava trazendo para a mesa tão naturalmente. Então, sim, foi realmente uma experiência incrível.

Awards Daily: Muitas vezes sabemos que Dahmer poderia ter sido parado muito antes, mas devido ao privilégio dos brancos, as pessoas olhavam para o outro lado ou não o levavam tão a sério. Ele está bêbado, com partes do corpo no banco de trás do carro em uma bolsa, e a polícia o deixou dirigir para casa sabendo que estava bêbado. E então, é claro, o pior de tudo foi o menino ferido por Dahmer, quase nu na rua e claramente em apuros, que a polícia realmente devolveu a Dahmer. Você achou tudo isso surpreendente?

Evan Peters: Sim. A principal razão pela qual acho que assinei para fazer esta série foi que a li e meu queixo caiu e fiquei em um estado de descrença atordoada desde o momento em que a li e continuo até hoje. É realmente incrível que essas coisas possam acontecer e que possam ter sido interrompidas. Uma pessoa perder a vida já é uma tragédia, mas não precisava ser de dezessete jovens. É apenas um caso inacreditável. Verdadeiramente.

Awards Daily: Você teve alguma noite sem dormir interpretando esse personagem?

Evan Peters: Sim. Eu definitivamente tive noites sem dormir interpretando esse personagem. Foi realmente um dos personagens e séries mais difíceis que já fiz e realmente lutei com isso o tempo todo. Eu realmente tenho que dar crédito ao nosso DP, nossos diretores, nosso departamento de maquiagem e cabelo. A equipe era muito unida e pequena, e muito íntima. O set foi incrivelmente quieto e respeitoso. Todos tinham em mente esta mensagem que estávamos tentando transmitir sobre como o sistema falhou tragicamente. Foi difícil, mas trabalhar com todos foi fortalecedor. Todos nós tínhamos esse mesmo objetivo em mente. Eu realmente espero que algo de bom tenha saído disso. Eu realmente, realmente espero que sim.

Awards Daily: Você trabalhou com Ryan Murphy muitas vezes. O que você e Ryan reuniram aqui é algo muito mais sério, bem mais ponderado, detalhado e expansivo do que apenas o típico tipo de coisa “ele matou tantas pessoas e foi assim que aconteceu”. É bom começar a ver os críticos e o público começando a se inclinar em sua direção e ver a qualidade do trabalho?

Evan Peters: Obrigado por dizer isso. Eu certamente espero que sim. Novamente, foi realmente a intenção de mostrar que o caso é muito maior do que apenas Jeffrey Dahmer e como ou por que ele se tornou o que se tornou. São as repercussões e as consequências e as falhas e a trágica perda de vidas. Acho que é um conto de advertência e dou muito crédito aos escritores incríveis e, obviamente, a Ryan Murphy por encabeçar isso. Sou muito grato porque sempre esperei que algo de bom saísse disso e que fosse recebido por sua mensagem e intenção do que originalmente nos propusemos a fazer. Isso é realmente tudo o que você pode esperar de uma série como essa.

 

Entrevista originalmente postada no site Deadline.

Se você é um ator, a história de Evan Peters será absolutamente inspiradora. Ele era um garoto do Missouri que se apaixonou por filmes e pelos personagens que veria neles, e um encontro casual com um casting deu-lhe o ímpeto de implorar a seus pais que o deixassem se mudar para Hollywood com apenas 15 anos. Na segunda audição, ele conseguiu o emprego e, eventualmente, alcançou seu objetivo de conhecer as gêmeas Olsen (ou pelo menos uma delas).

Desde então, Peters não parou mais em uma jovem carreira que já lhe rendeu um Emmy por Mare of Easttown e um Globo de Ouro no início deste ano por seu aclamado trabalho como o serial killer Jeffrey Dahmer em Dahmer – Monster: The Jeffrey Dahmer Story na Netflix. Ele também é produtor da série limitada com Ryan Murphy e foi cuidadoso com a abordagem dele e do programa para contar a história desse notório assassino. Desde a adoção de seus atributos físicos até a permanência no personagem o tempo todo, Peters colocou tudo de si no papel, mas no episódio desta semana da minha série de vídeos no site Deadline, “The Actor’s Side”, ele me disse que essa será sua última caminhada no lado negro da humanidade por muito tempo. Você não pode culpá-lo. Murphy também o colocou em várias temporadas de American Horror Story como uma variedade de personagens desagradáveis, incluindo até mesmo outro serial killer, e Peters sente que é hora de mudar.

Ele adorava interpretar seu papel vencedor do Emmy como o Detetive Colin Zabel, contracenou com Kate Winslet em Mare, um cara normal que teve um fim trágico e chocante, e ele me diz que aprendeu muito com a experiência de trabalhar com a estrela veterana. Ele inclusive já fez parte do Universo Cinematográfico da Marvel interpretando Peter/Mercúrio em vários filmes dos X-Men, além de WandaVision, e tem muito, muito mais por vir.

Confira a entrevista completa e legendada pela nossa equipe:

O vencedor do Emmy reflete sobre sua interpretação angustiante e inesquecível na minissérie da Netflix – e a luta para deixá-la para trás.

Quando Evan Peters terminou de filmar Dahmer, ele fez uma pausa. Uma longa pausa. Ele foi para St. Louis para ver amigos e familiares. Ele assistiu muito a Step Brothers. E por mais de um ano, ele não trabalhou. “Eu realmente queria descomprimir e ter certeza de que, independentemente do que eu fizesse a seguir, estaria pronto para dar tudo de mim novamente”, diz o vencedor do Emmy por Mare of Easttown. Ele nem começou a promover ou falar sobre a série limitada até que ela estreou na Netflix e rapidamente se classificou entre os programas mais populares do streamer. Mesmo agora, Peters luta para falar sobre a experiência de retratar um “monstro”, como o título da franquia da série o descreve. “É uma sensação desconfortável”, ele admite ao se sentar para entrevistas como esta. “Tem sido incrivelmente complicado e ainda estou processando tudo isso, para ser honesto.”
Se você viu Dahmer, pode entender o porquê. Criada por Ryan Murphy e Ian Brennan, a série retrata a infância, a adolescência e a vida adulta inescrupulosa de um de nossos assassinos em série mais notórios e mortíferos — enquanto examina as interseções de Jeffrey Dahmer com o racismo e a homofobia na cultura americana e as formas como a intolerância manteve-o fora de custódia. O retrato de Peters mantém uma vantagem desconcertante, comprometido com um naturalismo absoluto – uma qualidade incomum para uma produção de Murphy – e fora de ordem de uma forma que nunca parece enigmática, mas é sempre aterrorizante. A preparação está na performance. Não é de admirar que Peters ainda esteja lutando para se livrar disso.

Depois de hesitar em aceitar o papel, Peters sentiu-se compelido pela missão social mais profunda que Murphy apresentava e, em sua pesquisa – assistindo e ouvindo entrevistas com Dahmer, lendo e estudando outros materiais – ele abriu um arco narrativo ao qual poderia se agarrar. “Foi realmente uma deterioração, e esse agravamento da compulsão, agravamento do alcoolismo, que levou a essa espiral descendente – o ‘longo declínio’, como ele disse”, diz Peters. “A trama disso seria difícil, mas me senti à altura do desafio de tentar garantir que tudo estivesse em ordem antes de começarmos a filmar.” Ele credita seu trabalho em American Horror Story, interpretando uma variedade de personagens horríveis e danificados, por apresentá-lo ao tipo de preparação necessária para tal processo. Ele também revela que, em vez de receber um punhado de roteiros para consideração inicial, como de costume, Murphy enviou a ele sete episódios completos para uma visão mais completa das demandas do papel.

Peters está na família Murphy há algum tempo; ele está acostumado com as tendências hiperestilizadas do criador, seu talento exagerado, assim como muitos artistas de bastidores que trabalham com Murphy repetidas vezes. Para este projeto, porém, Peters pediu a Murphy para despir tudo isso – para fazer uma narrativa simplista e prática da história. A relativa intensidade emocional – e fator de perturbação, mesmo para Murphy – rendeu exatamente esse tipo de tom abafado, bem como um conjunto especialmente sensível, com “todos checando [um ao outro]”, diz Peters. A mudança também introduziu alguns novos colaboradores, como a maquiadora Gigi Williams, indicada ao Oscar por Mank e conhecida por seu realismo corajoso. “Eu não sou o tipo de Ryan Murphy”, diz Williams com uma risada. “Mas eu queria que as pessoas se sentissem claustrofóbicas, suadas, sujas e meio encurraladas, e acho que conseguimos isso.”

A série leva tempo para retratar Dahmer como uma criança e um homem mais jovem, antes de sua espiral – sua vida familiar disfuncional e experiências formativas traumáticas. Freqüentemente, cenas de Dahmer em sua fase de matança ocorrerão nos mesmos episódios desses flashbacks. “Depois que começávamos a filmar, tudo se tornava um caos e você não sabia em que período estava em que dia”, diz Peters. “Um grande crédito para Gigi e [hairstylist] Shay [Sanford-Fong] por ajudar a manter tudo nos trilhos.” Isso incluiu brincar com a evolução do cabelo – o ponto de partida solicitado por Murphy era um “loiro de verão”, diz Sanford-Fong, que trabalha com ele há anos – e características faciais. “Dei a ele olheiras e olhos avermelhados como se ele estivesse chapado, pintei muito suor, apliquei sombra cinco horas em duas cores diferentes”, diz Williams. “As pessoas me diziam: ‘Você colocou alguma maquiagem nele?’ Eu dizia: ‘Oh, meu Deus, provavelmente uns 45 produtos!’”

Em termos de caracterização, Peters acredita que Dahmer não nasceu um monstro. “É realmente apenas para tentar entender que houve muitos pontos em sua vida em que parecia que isso poderia ter sido interrompido”, diz ele. “Eu queria ter certeza de que havia inocência nele antes que ele fizesse algo errado.” Investir nessa história de origem provou ser praticamente vital para Peters, enquanto ele mapeava uma grande transformação. Mas isso não tornou mais fácil chegar às coisas mais feias – vislumbres íntimos de Dahmer cuidando de suas vítimas e, em seguida, cometendo assassinato. A atuação visceral de Peters não foge do horror, mas o ator achou difícil separar seus próprios sentimentos dos do personagem, já que não poderiam estar mais distantes. “Às vezes era o caso de sentir a emoção e depois engoli-la”, diz Peters. Como o material público de Dahmer consiste principalmente no período após sua prisão, ele nem tinha um modelo claro para trabalhar. Apenas sua própria interpretação.

Tudo isso exigia um novo nível de permanência no personagem para Peters. Sua co-estrela Niecy Nash-Betts disse anteriormente que durante as filmagens, “As pessoas diziam, ‘Como é Evan?’ E eu dizia, ‘Eu não sei – eu não conheço o homem'”, acrescentando que eles “se cumprimentaram” somente após encerrar a produção. Peters reflete sobre essa imersão como uma exploração do que ele era capaz como artista. “Eu realmente aprendi meus limites”, diz ele agora. “Eu me forcei ao meu limite absoluto apenas para ver onde estava – o que eu poderia fazer e para onde poderia ir.” No final das filmagens de um mês, ele se sentiu orgulhoso, esgotado e “aliviado”. “Terminei tão forte quanto comecei”, diz ele.

Daí a longa pausa. Já se passaram dois anos desde que Dahmer foi filmada. Dá pra ouvir seu impacto sísmico em Peters em todas as suas respostas e em cada pausa entre elas. A pausa funcionou então? Ele está pronto para voltar lá? “Sim, sim, por favor, me contrate”, diz Peters com uma risada. E depois disso, quem sabe o que ele fará a seguir.

Leia a entrevista em inglês clicando aqui.

Espiões, assassinos e daddies da Internet: Pedro Pascal, Kieran Culkin e a mesa redonda de atores de drama do THR
Jeff Bridges, Michael Imperioli, Evan Peters e Damson Idris também se juntam à conversa sobre o mito de deixar seus demônios no set, as obsessões mais estranhas dos fãs e quem realmente está naquele traje Mandaloriano.
Era uma tarde de sábado no final de abril e a greve dos roteiristas estava se aproximando, se não inevitável. Ainda assim, os seis homens reunidos em Los Angeles para a mesa redonda anual do Emmy para atores de drama do The Hollywood Reporter não mostraram sinais de pânico. Na verdade, Jeff Bridges, de The Old Man, e Evan Peters, de Dahmer, estavam ocupados compartilhando exercícios respiratórios, enquanto Pedro Pascal, de The Last of Us, e Kieran Culkin, de Succession, compararam notas sobre a hospedagem do Saturday Night Live. Culkin acabara de ser escolhido pelo SNL para o penúltimo episódio da temporada, uma das muitas produções que seriam encerradas alguns dias depois. Mas antes que Hollywood parasse, o quarteto, junto com Damson Idris de Snowfall e Michael Imperioli de The White Lotus, foi sincero sobre a pressão, o fandom e quem realmente está no traje Mandaloriano.

Vamos começar com uma fácil: quando os fãs vêm até você na rua, do que eles provavelmente o conhecem e o que eles costumam dizer?

KIERAN CULKIN O novo, que é estranho, é que as pessoas sentem que podem me tocar. Eu estava com meus filhos, e esse cara simplesmente me agarrou e disse: “Ei, cara, adorei seu programa”, e eu disse: “Sem melindrar”. Isso é tão agressivo quanto eu poderia ser. “Sem melindrar.”

DAMSON IDRIS Aparentemente, sou casado com todo mundo. Eu sou o marido de todos.

Como isso é apresentado, exatamente?

IDRIS “Ei, marido, o jantar está pronto.” Então eles me seguem, eu entro no SUV e saio correndo.

CULKIN “Venha para casa comigo.” Sim, eu recebo esse o tempo todo também. (Risos.)

PEDRO PASCAL Eu me lembro, antes, por causa de Game of Thrones e da forma como meu personagem morreu — falando em tocar — as pessoas adoravam tirar selfies com o dedão nos meus olhos.

CULKIN Uau, isso é muita confiança.

PASCAL E no começo, eu estava tão sério e feliz com o sucesso do personagem na série, que deixei! E então me lembro de ter uma infecção ocular. (Risada.)

JEFF BRIDGES Eu entendo o cara. As pessoas adoram O Grande Lebowski, é um filme tão bom.

CULKIN As pessoas gritam citações para você? “Isso é o que acontece quando você fode um estranho na bunda.”

BRIDGES Ah, sim, as aspas.

CULKIN E o que eu uso muito, porque nunca há um contexto para isso, é “Nice marmot”. Sempre que há uma pausa na conversa, eu simplesmente aponto para a planta de alguém e digo: “Boa marmota”.

Evan, Michael, e vocês?

EVAN PETERS Principalmente American Horror Story. É “Posso tirar uma foto?” ou “Eu vi o seu programa”.

CULKIN “Boa marmota.” (Risada.)

MICHAEL IMPERIOLI Eu entendo The Dude, que eu não entendo. Eu não estava no filme e não sou Jeff Bridges. (Risos.) Nah, foi The Sopranos por muito tempo, e agora é muito White Lotus de jovens. Algumas pessoas querem tirar uma foto comigo fingindo que tenho uma arma apontada para a cabeça delas, e eu nunca farei isso.

BRIDGES Uau.

IMPERIOLI Vou estrangulá-los, mas não vou colocar uma arma na cabeça deles. (Risada.)
Vocês estão todos aqui porque esses papéis surgiram. Alguém teve alguma hesitação ou receio?

PETERS Sim, definitivamente. Eu não queria interpretar mais nenhum bandido. Eu estava tipo, “Não estou mais fazendo isso,” e então, eu não sei, eu li os roteiros. Em primeiro lugar, eu não conhecia a história de Jeffrey Dahmer e fiquei bastante chateado com a quantidade de vezes que a polícia e a justiça não conseguiram pará-lo por causa do racismo, homofobia, preconceito. Foi demais, então eu fui realmente compelido a tentar me esforçar e realmente me aprofundar nisso. Eu senti que a mensagem da peça valeu a pena.

Aquela ideia de não querer mais interpretar bandidos: por que não? O que isso faz com você?

PETERS Oh, é incrivelmente difícil.

CULKIN Posso perguntar, você acha fácil entrar e sair disso? Tipo, no final do dia, você está fazendo uma cena difícil como Jeffrey Dahmer e então diz: “Tudo bem, vou para casa tomar um pouco de sopa, tomar banho”?

PETERS Não.

CULKIN E quanto tempo durou a filmagem?

PETERS Seis meses e meio.

CULKIN São seis meses e meio disso pairando sobre você? Oh caramba.

PETERS Sim, e foram cerca de quatro meses de preparação.

E você está usando pesos em suas mãos…

CULKIN Pesos em suas mãos?

PETERS Assisti à entrevista da Stone Phillips Dateline com ele, e quando vi isso e a maneira como ele falou, antes mesmo de decidir fazer isso, pensei: “Tenho que começar a trabalhar nisso agora”, para tentar descobrir como ele falava, o sotaque. E ele se moveu estranhamente. Ele tem as costas bem retas e não mexe os braços quando anda. Ele é apenas um homem muito estranho. Então, eu queria tentar trabalhar nisso o máximo que pudesse, porque é isso: você só tem uma chance e pronto.

CULKIN Aterrorizante.

PETERS É assustador. Então, tentei passar todos os momentos acordados trabalhando nisso.
Para o resto de vocês que também habitam espaços escuros, podem desligá-lo no final do dia?

CULKIN Alguns dos atores que mais admiro são aqueles que podem simplesmente desligar e ir para casa.

IDRIS Ouvi dizer que Heath Ledger era assim. Todo mundo pensou que quando ele estava interpretando o Coringa, ele estava naquele modo o tempo todo, mas ouvi dizer que ele estava relaxando, tomando café, tipo, “Ei, como está seu fim de semana?”

PASCAL Algo que realmente achei estranho descobrir mais tarde na vida é o fato de que isso pesa em você. Porque sempre me forcei a não ser romântico sobre o processo. E isso não significa não levar isso totalmente a sério, mas [eu diria:] “Os bandidos são divertidos, adoro explorar essas coisas”, e percebi que, à medida que envelheço, não importa o que você faz, as coisas vão voltar para casa com você. Eu apenas senti que era muito ingênuo sobre isso no passado, ou que era uma escolha, como se eu me recusasse a permitir que esses limites ficassem confusos. E não há realmente uma maneira de evitar que isso aconteça, eu descobri.

IDRIS Lembro que estava fazendo The Twilight Zone, que estava sendo filmado em Vancouver, e [Benedict] Wong, ele estava em Doutor Estranho, e eles colocaram todos no mesmo hotel. E ele e eu estávamos indo para casa um dia, e ele disse: “Cara, estou tão exausto, tive o dia mais longo” e eu disse: “Eu também”. Então saímos do elevador e ele abre a porta de seu quarto e seus filhos vêm correndo para ele como: “Papai!” E de repente, ele está fora disso. Mas eu vou para o meu quarto e estou tipo (tremendo) sozinho. Então, eu acho que a família ajuda.

CULKIN Sim, mas acho que também estava me enganando. Quando vejo meus filhos, acabou; é hora do banho, hora de dormir, essas coisas todas. E então eles vão para a cama e eu não estou dormindo bem.

PETERS Ah, sim.

Mas Evan, você vem dizendo que não pode continuar fazendo isso consigo mesmo há anos, e aqui estamos falando sobre seu papel mais sombrio até hoje. Nós realmente precisamos conseguir uma rom-com (comédia romântica) leve e fofinha para você.

PETERS Isso parece ótimo. (Risos.) Estou interessado em explorar a luz. Então, veremos. Vou fazer uma pequena pausa.

BRIDGES (para Peters) Você aprendeu alguma coisa [com a experiência]? Alguma coisa positiva que você possa usar no futuro?

PETERS Certamente o caso mudou a maneira como eu via o mundo. E acho que, pessoalmente, aprendi o que posso fazer, o que não posso fazer e no que preciso trabalhar. Uma coisa que aprendi trabalhando em Mare of Easttown com Kate Winslet, que é uma pessoa incrível e uma atriz incrível, [foi sobre como ser uma líder] no set: ela fala com todo mundo e é compassiva com cada pessoa. Eu realmente olhei para isso e tentei carregar isso comigo durante as filmagens.

IDRIS Mas, ao mesmo tempo, o personagem está isolado, certo? Então, só pelo processo, ter que contar para alguém como foi seu fim de semana quando você está tentando entrar em um lugar…

PETERS Bem, é isso.

CULKIN Sim, as pessoas vêm e tentam brincar comigo, e eu fico tipo “estou tentando aprender minhas falas”.

IDRIS “Estou prestes a matar alguém.”

Damson e Kieran, vocês acabaram de terminar esses papéis que definem a carreira. Estou curioso para saber como você lidou com o fechamento desse capítulo e como pensou no próximo, que pode ser emocionante e aterrorizante.

IDRIS A próxima coisa que estou fazendo é um filme, interpretando um piloto de Fórmula 1 [ao lado de Brad Pitt]. Acho que se você buscar personagens que te obriguem a se transformar, você vai ficar bem. Eu interpretei um traficante de drogas. Definitivamente, não vou interpretar um traficante de drogas por muito tempo. É como quando você (para Imperioli) deixou The Sopranos, você pensou: “Cara, provavelmente não vou tocar nisso de novo”.

CULKIN Não se passaram nem dois meses desde que terminamos de filmar e [Succession] ainda está no ar, então eu realmente não sei qual é a sensação. Foi uma série incrível de se trabalhar, realmente incrível, e estou com um pouco de medo de qual será o próximo trabalho por causa da liberdade que nos foi dada na maneira como trabalhamos. Eu me senti muito mimado, então é assustador, mas talvez seja um bom tipo de assustador. Eu teria gostado mais, mas também me sinto muito bem com o que fizemos.

Michael, você esteve no lugar deles. Você tem algum conselho para dar com base no que você fez ou não depois de The Sopranos?

IMPERIOLI É bom não pensar nas coisas em termos de mudanças de carreira – apenas veja qual é a próxima parte interessante. Acho que é aí que as pessoas cometem erros, especialmente na televisão. Você entra em uma série que é um sucesso e então diz: “Ah, agora a próxima coisa, eu tenho que ser a estrela” ou “A próxima coisa, tem que ser um sucesso”. Se você começar a pensar dessa forma, você realmente pode ter problemas.

CULKIN Se você começar a pensar como as pessoas vão te ver, em vez de escolher o trabalho?

IMPERIOLI Sim. Eu sempre sinto que depois de qualquer trabalho, está de volta à prancheta. Toda a minha vida foi assim.

Eu ouvi você falar nos últimos anos sobre sua trajetória pós-Sopranos, e você disse: “Eu trabalhei de forma consistente, felizmente, mas não é como se todos os principais diretores estivessem me ligando e me querendo em suas coisas. Ainda sempre parece uma batalha”, o que me surpreende. Surpreendeu você?

IMPERIOLI Não necessariamente. Charles Grodin escreveu um livro intitulado Seria tão bom se você não estivesse aqui. Isso era o que ele sempre achava que eles pensavam quando ele entrava em escritórios de elenco para audições. Como atores, você passa por toda essa rejeição, você é tão inseguro e acho que internalizei isso durante toda a minha vida. Sempre parece um milagre quando consigo um emprego. Ainda me sinto assim.

CULKIN Eu gosto de “voltar à prancheta”, não sei quanto a você. Se eu soubesse quais seriam meus próximos dois ou três empregos, isso me daria ataques de pânico. Eu gosto do trabalho que está sendo feito, e então não há nada, e então há algo.
IDRIS Isso é tão interessante. Eu tenho uma hipoteca. (Risada.)

Damson, alguns anos atrás, você disse que Idris Elba lhe ofereceu alguns conselhos com base em sua experiência em The Wire, que foi: “Certifique-se de que eles matem você, caso contrário, você vai andar por aí a vida inteira com pessoas dizendo: ‘ Você deveria trazer Snowfall de volta.’” Bem, alerta de spoiler: não foi isso que aconteceu. Então, primeiro, você está preparado para isso?

IDRIS Já entendi.

E quais foram as conversas sobre o final?

IDRIS Bem, o traficante [tipicamente] morre ou vai para a cadeia, certo? Então foi: “Oh, e se ele perder tudo e estiver apenas vagando no abismo?” Que é o que acontece com [meu personagem] Franklin Saint. E eu aceitei que aquele show e aquele personagem pertencem ao povo agora. Não me pertence. Quando termino um papel, faço uma viagem exótica para Trinidad e Tobago, deixo o personagem lá, depois volto e começo de novo.

CULKIN Entre as temporadas, você também se sentia assim ou carregava isso o tempo todo?

IDRIS Oh cara, eu definitivamente estava carregando. Lembro-me de estar em Londres falando como personagem, e minha mãe disse: “O que você está fazendo?”

Estou curioso para saber quais portas essas funções abriram para todos vocês. Pedro, por exemplo, parece haver uma empolgação febril em torno de você e de sua carreira neste momento. Você sente uma pressão, profissionalmente, para golpear enquanto o ferro está quente?

PASCAL A temperatura do meu corpo acabou de subir. (Risos) Eu tive a experiência interessante e a sorte, realmente, de fazer parte de trabalhos que têm sucessos do tamanho de franquias, e você tem muito cuidado em termos de nível de exposição e, se você pode, ser uma parte de elevar isso ou nutrir isso de alguma forma com sua atuação. Isso foi uma sorte para mim, mas todos eles pareciam esses tipos de grandes máquinas. E seria realmente interessante ver o que acontece se eu puder entrar em algo que seja mais arriscado quanto ao tamanho do projeto, onde haveria mais história. Para não dizer que não é pelas histórias que funcionam essas coisas maiores em escala. … Oh, você vê [meus óculos] embaçando?

CULKIN Eles estão embaçando! (Risos) Mas você não diria que há muito risco em fazer algo que é tão amado? Há uma enorme base de fãs para o jogo Last of Us. Isso é assustador.

PASCAL Totalmente assustador. E é aquela coisa engraçada de compartimentalizar seus sentimentos sobre as coisas e lidar com a quantidade de pressão sobre você. Eu tenho esse jogo psicológico em que penso: “Não é grande coisa, ninguém liga, ninguém dá a mínima…”

CULKIN Eu também faço isso.

PASCAL Mas desta vez, eu estava com medo. Eu estava tão assustada. Porque havia mais uma silhueta exposta, talvez uma silhueta legal, e uma expectativa a ser atendida quanto à experiência imersiva das pessoas na história. E desapontá-los a esse respeito parecia que seria … não sei. Você não quer decepcionar as pessoas, mas também ninguém é imune a desapontar as pessoas. Eu quero que as pessoas gostem de mim.

IDRIS Nós gostamos de você, mano.
Ao mesmo tempo, você parece estar se divertindo com o fandom. Eu não tenho um bom controle sobre o que é toda a narrativa do “daddy”…

CULKIN (para Idris) Marido, (para Pascal) daddy.

PASCAL Acho que alguém é (para Idris) jovem, (para ele mesmo) velho.

O que eu sei é que se você pesquisar seu nome no Google e “papai”, 1,5 milhão de páginas aparecem. Então, minha pergunta é…

CULKIN Quer ser meu pai? (Risada.)

Estou certo de que você está se divertindo com isso?

PASCAL Sim, estou me divertindo com isso. [A coisa do papai (daddy)] parece um pouco relacionada ao papel. Houve um período em que o Mandaloriano é muito pai para o bebê Grogu, e Joel é muito pai para Ellie. Estas são as partes do papai. É isso que é.

BRIDGES Você é papai (daddy)?

PASCAL Não sou papai (daddy) e (olha direto para a câmera) não vou ser papai (daddy).

CULKIN Eu sou papai. Ninguém gosta das minhas partes de pai.

PASCAL Você acabou de dizer: “Ninguém gosta das minhas partes de papai”?

CULKIN Eles gostam das suas partes de papai. (Risada.)

Michael, como The White Lotus mudou a maneira como você é recebido em Hollywood?

IMPERIOLI Bom, você começa a ser convidado para muitas festas e eventos, e eu não recebia há muito tempo. E The White Lotus tem muitos fãs jovens e muitas pessoas que nunca assistiram The Sopranos. Ou talvez tenha sido muito violento, não sei. Então é uma base de fãs diferente, o que é legal.

BRIDGES Conte-nos sobre Mike White. Que talento!

IMPERIOLI Mike escreveu todos os episódios e os dirige, e é muito colaborativo. Ele quer informações e recebe informações, mas também tem seu ponto de vista. Ele é muito gentil também. Eu nunca o ouvi levantar a voz uma vez no set, nunca o vi perder a calma.

PASCAL Não confio nele. (Risos.)

IMPERIOLI E ele aparentemente é muito, muito rápido.

Evan, você deveria fazer parte da última temporada, certo?

PETERS Sim. O agendamento não deu certo. Eu estava devastado.

CULKIN Qual personagem?

PETERS Ethan.

IMPERIOLI Que Will Sharpe acabou interpretando. O marido de Aubrey Plaza [personagem]. Foi no período de Dahmer?

PETERS Sim.

IMPERIOLI Oh, você precisava de um pouco de descompressão depois disso.

Talvez você possa ir para a Tailândia para a terceira temporada?

PETERS Tailândia, vamos lá!

Quando os diretores de elenco ligam para vocês, para quais papéis eles tendem a querer vocês, e quais são aqueles em que vocês ficam tipo, “Não, não vou fazer isso de novo”?

PASCAL Quer dizer, tipo, (olha para Imperioli) mafioso? (para si mesmo) Zelador da carga? (Para Culkin) Irritante? (Risada.)

IDRIS Estou relutante em interpretar a mim mesmo. Tipo, um cara britânico do sudeste de Londres, não estou nem um pouco interessado nisso. Há um milhão de atores por aí que poderiam fazer isso. Eu quero transformar.

Durante toda a primeira temporada de Snowfall (na qual Idris interpreta um jovem do centro-sul de Los Angeles), ninguém sabia que você tinha sotaque britânico, certo?

IDRIS Sim. É por isso que estou perguntando a você (para Culkin) sobre o programa recebendo toda essa imprensa e outras coisas e depois tendo que voltar [ao trabalho], porque para mim, se eu estivesse fazendo toda aquela imprensa e todo mundo dissesse: “Oh, ele é britânico,” eu quase sinto que isso os teria tirado do sério quando eles me observaram.

Pedro, você tem duas séries, The Last of Us e The Mandalorian. Presumivelmente, você nem sempre precisa estar presente para The Mandalorian?

PASCAL Correto.

Isso pode ser apenas narração?

CULKIN Isso é verdade?

PASCAL Para muito, sim.

CULKIN Sério? Eu pensei que fosse você. Fiquei pensando: “Esse cara é muito bom”. É tudo mentira! (Risada.)

PASCAL Agora você sabe que ele é melhor.

CULKIN Vamos trazê-lo aqui. (Risada.)

PASCAL Houve uma quantidade extensa de experimentação, estando no traje por muito tempo e, francamente, meu corpo não estava pronto para a tarefa até os quatro meses dela. Mas eu estava nele. Eu estava nele uma quantidade significativa, uma quantidade elástica (ele finge puxar o pescoço, onde o terno iria irritar). Mas agora descobrimos, o que é super legal e, incrivelmente, me deu a oportunidade de poder fazer outra coisa.

CULKIN Isso é bom. Eu tenho uma pergunta. Desculpe, estou curioso. Você já assistiu e disse: “Eu não teria feito isso”? Tipo, “Ele se apoiou na coisa, e não é [como eu faria isso]”. Você já teve o senso de propriedade de “eu deveria estar de terno” ou “não, isso é bom”?

PASCAL Eu acho ótimo. (Risada.)

CULKIN Ótimo. Não estou tentando ser um idiota…

PASCAL Não, eu tenho. Eu acho que há coisas que você tem que deixar de lado em termos do que pode ser um nível de TOC de atenção aos detalhes porque, você sabe…

BRIDGES Porque fazemos parte de uma colagem.

PASCAL Sim, exatamente. Mas, mesmo querendo que seu componente se encaixe perfeitamente na colagem, você realmente precisa desistir de tudo.

IDRIS Às vezes, você também pode saber demais. Nas duas últimas temporadas do meu programa, eles me nomearam produtor e tudo mudou. Eu não me sentia mais como um ator.

CULKIN Você gostou ou foi demais?

IDRIS Foi muito. Antes disso, eu recebia o roteiro do episódio provavelmente uma semana antes de fazê-lo, então havia aquele mistério. Mas agora é como, “Eu sei exatamente para onde estou indo, sei exatamente onde vou acabar”, e foi … interessante. E muito mais atores estão fazendo isso, produzindo.

CULKIN Ah, todo esse tipo de coisa me assusta. Mas em nosso programa, não recebíamos um roteiro até dois ou três dias antes de começarmos a filmar.

PASCAL Que loucura!

CULKIN E eu memorizo rápido.

É como o seu truque de festa. E eu ouvi você dizer que isso poderia enfurecer alguns colegas de elenco…

CULKIN Alguns. (Risos.)

BRIDGES Algum de vocês atuou com cartas? Tipo, cartas atrás da cabeça do cara?

CULKIN Eu fiz um trabalho [Igby Goes Down] quando eu tinha 18 anos. Fizemos uma cena com Gore Vidal. Era eu e Susan Sarandon com ele, e ele não é ator e teve muitos diálogos. Então ela disse: “Vamos pegar cartões de sinalização”. Foi ideia dela, e ela sentou lá e fez isso (segurando cartão após cartão), e foi ótimo.

BRIDGES Lembro que meu irmão, Beau, estava fazendo uma coisa [Brincadeira de criança] com [Marlon] Brando uma vez, e Brando disse: “Quero contato visual. Posso escrever minhas linhas em sua testa?

IDRIS Não.

BRIDGES Foi demitido durante os ensaios. Mas sim, todos nós temos nossos truques.

PASCAL Ah, eu deixaria Brando escrever na minha testa.

CULKIN Fisher Stevens [que interpreta Hugo Baker em Succession] me disse uma vez: “Acho que poderia ser um bom ator se pudesse aprender as malditas falas”. Em nosso show, ele sempre tem seu telefone de apoio porque tem suas falas nele. Ele simplesmente não consegue aprendê-los. Ele diz que sempre foi assim, isso não é novidade.

PASCAL Não pretendo ser muito severo, mas estou chocado ao saber que [Culkin] receberia páginas no último minuto por algo que parece tão restrito. (Para Imperioli) Os Sopranos eram assim? Me choque.

IMPERIOLI Não, eles vieram algumas semanas antes.

PASCAL Isso é bom. Também é uma loucura que estejamos todos aqui e fazendo parte de diferentes programas de televisão porque The Sopranos quebrou a roda tanto quanto poderia ser feito.
Você teve uma noção disso na época, Michael?

IMPERIOLI Quando começou a ir ao ar, sim, mas antes, quando recebi o roteiro do piloto, nunca tinha feito televisão de verdade. Eu fiz principalmente filmes, e principalmente filmes independentes. E uma série da HBO, essa era a pechincha da televisão [na época]. Não era prestígio. E então, obviamente, acabou bem. A primeira temporada pegou muito rápido e você sabia que algo estava acontecendo.
Quão bons são todos vocês em prever como seu trabalho vai cair?

IMPERIOLI Não faço ideia.

PETERS É, nenhuma ideia.

CULKIN Esta foi a primeira vez que realmente pensei nisso, porque esta é a minha primeira vez fazendo um programa de TV. Quando é apenas um filme, para mim, está acabado, não é da minha conta se é bom ou ruim ou se é bom, acabou de ser feito agora, estou fazendo a próxima coisa. Então, desta vez, eu tinha um pouco mais de interesse, como: “Espero que seja bom, espero que as pessoas assistam”. E eu me lembro enquanto estávamos filmando, pensando: “OK, posso dizer que isso é de boa qualidade, mas quem diabos vai querer assistir ao show?” E então, na metade [da primeira temporada de filmagem], lembro-me de chegar em casa e minha esposa perguntou como estava o trabalho e eu disse: “Acho que o programa é bom”. E foi reconfortante saber que essa foi a resposta: um pouco lenta no começo, e então as pessoas realmente se conectaram a isso.

BRIDGES Mas tem aquela coisa de você ter grandes expectativas, e aí a forma como eles montam a colagem supera suas expectativas, e é tão maravilhoso.

Jeff, com The Old Man, o que estava acontecendo com você e sua saúde era presumivelmente mais difícil do que qualquer coisa que você experimentou na tela. (No meio da produção, Bridges foi diagnosticado com linfoma não-Hodgkin e passou cinco semanas na UTI com COVID.) Você voltou ao programa, que trata do envelhecimento e da mortalidade, com uma perspectiva diferente?

BRIDGES Foi apenas mais em foco. E é essa coisa de amor. Quando você está nesse tipo de situação e está dançando com sua mortalidade, percebe o quanto ama as pessoas que o amam e sente esse amor, e isso apenas intensifica tudo isso. E eu usei um pouco da filosofia do meu personagem. Eu perguntei ao nosso consultor técnico, que é um cara da CIA: “Qual é a filosofia de vocês?” E eles disseram: “Estamos no estoicismo”, então comecei a ler este livro chamado The Obstacle Is the Way. Mas voltar ao trabalho depois de dois anos doente assim, foi tão psicodélico porque eram as mesmas pessoas, a mesma equipe, o mesmo elenco. Era como se tivéssemos um fim de semana prolongado e tive vontade de dizer: “Tive um sonho estranho”.

Você está fazendo escolhas diferentes em termos do que quer da sua carreira do outro lado?

BRIDGES Não, minhas escolhas realmente sempre foram baseadas na resistência. (Risos) No início, porque meu pai e meu irmão eram atores, eu não queria competir com eles, e quem quer fazer o que seus pais querem que eles façam? Então eu resisti. Eu fiz, talvez, 10 filmes, fui indicado ao Oscar e outras coisas, e ainda estava tipo, “Oh, eu não sei”. Então recebi uma oferta para um papel em The Iceman Cometh com Robert Ryan, Fredric March, Lee Marvin, todos esses velhos profissionais. John Frankenheimer era o diretor, e foram oito semanas de ensaios e duas semanas de filmagem com esses mestres. E aceitei o emprego quando não queria trabalhar, e pensei que iria colocar o prego final no caixão de atuação para mim, mas foi o contrário. Eu estava tipo, “Olhe para esses caras!” Todos eles tinham aquela ansiedade que nós temos como atores. Eles só queriam fazer justiça material.

PETERS Mas o que acontece quando você realmente se importa e realmente gosta disso, e então você está voltando para casa e pensa: “Porra, por que não fiz isso? Eu deveria ter feito aquilo.

CULKIN “Agora eu sei o que fazer. Agora eu sei do que se trata aquela cena. Merda!”

BRIDGES Você não odeia isso?

PETERS É a pior sensação do mundo.

PASCAL É uma loucura psicológica que a gente faz. Às vezes você simplesmente se odeia.

CULKIN Se você for eu, sim.

PASCAL Há tantos casos em que estou naquele momento e penso: “Isso não pode ser bom para você”. E não é o fato de eu estar vivendo o apocalipse por 12 meses ou (para Evan) que você é alguém assustador ou (para Culkin) que você é irritantemente tóxico…

CULKIN Ou apenas irritante.

PASCAL Nunca irritante! (Risada.)

CULKIN Tarde demais. Eu sou irritante.

Antes de todos se dispersarem, o que resta em suas listas de desejos profissionais?

PASCAL Eu gostaria de estar em um conjunto de (olha ao redor da mesa) seis homens…

CULKIN Você pode dizer cinco, tudo bem. (Risada.)

BRIDGES Eu continuo resistindo às coisas e elas meio que voltam a aparecer.

O que você está resistindo agora?

BRIDGES Isso não é da sua conta. Eu sou um cara reservado. (Risos) Mas é quase como se eu não quisesse conhecer diretores. Com The Old Man, eu realmente resisti a conhecer Jon Steinberg porque sabia que uma vez que você conhece uma pessoa criativa, outro gato criativo, é divertido e você está [nisso], é mais difícil resistir, cara.

PETERS Eu gostaria de fazer uma peça. Eu fiz algumas, mas nada quando era mais velho, então tenho desejado isso.

CULKIN Isso seria ótimo. Eu adoraria ver você no palco.

E você, Kieran?

CULKIN Eu gostaria de interpretar alguém alto. Só para ver como é. (Risada.)

Você pode ler a entrevista transcrita em inglês clicando aqui.

De Glee a American Horror Story e além, Ryan Murphy tem o dom de escrever e produzir trabalhos que explodem na consciência cultural, e não há dúvida de que sua última série, DAHMER – Monster: The Jeffrey Dahmer Story, conquistou a imaginação do público. Cocriada por Murphy e Ian Brennan (de Scream Queens, Ratched, The Watcher), a série atraiu um grande público quase que imediatamente, com mais de 196,2 milhões de horas assistidas uma semana após sua estreia em 21 de setembro. A série de 10 episódios, estrelada pelo vencedor do Emmy Evan Peters (Mare of Easttown) no papel-título, permaneceu dolorosa, mas relevante para o público, algo que é especialmente gratificante para Murphy, que trabalhou por mais de uma década para trazer a história para a tela.

Iniciando no ano de 1991, DAHMER relata as experiências que levaram ao assassinato pelo assassino de pelo menos 17 jovens, predominantemente homens de cor. A série acompanha os relacionamentos familiares de Dahmer com seu pai Lionel (Richard Jenkins), a madrasta Shari (Molly Ringwald) e a mãe Joyce (Penelope Ann Miller) – enquanto também centra Glenda Cleveland (Niecy Nash), uma vizinha preocupada que tenta alertar as autoridades sobre as atividades suspeitas de Dahmer, apenas para ter suas preocupações rotineiramente ignoradas. “Esta série é sobre um monte de coisas, mas é realmente sobre o poder do privilégio branco”, diz Murphy. “Como essa pessoa escapou disso 10 vezes e contando, por causa de sua aparência, quem ele era na sociedade. É sobre homofobia. É sobre racismo. É sobre todas essas coisas.”

Murphy recentemente reuniu as estrelas da série para discutir seu trabalho coletivo em DAHMER e por que o projeto tocou tantas pessoas.

Segue uma transcrição editada da conversa.

Niecy Nash: Você é um mestre quando se trata de elenco. Você lança as coisas de tal maneira que, uma vez que o espectador assista, você não consegue imaginar mais ninguém fazendo esse papel.

Ryan Murphy: Devemos ter lido uma centena de caras [para o papel de Jeffrey Dahmer]. Houve muitos grandes contendores. Eu apenas pensava: Se ao menos Evan fizesse isso. Conheço Evan desde que ele tinha 17 anos. Ele fez o teste para mim em American Horror Story. Liguei para Evan e disse: “Vou enviar esses scripts para você. É a tradição de Robert De Niro em Taxi Driver, é esse tipo de papel. Mas é preciso um grande comprometimento.”

Evan Peters: Lutei para decidir se deveria mergulhar nisso ou não. Mas você disse: “Assista à entrevista do Dateline com Stone Phillips”, e eu fiz isso. Fiquei paralisado com a forma como ele falou sobre o que fez, e confuso com isso, e queria mergulhar na psicologia disso e, finalmente, disse sim.

Penelope Ann Miller: Seu compromisso com esse papel foi incrivelmente impressionante, honestamente. Eu trabalhei com De Niro, [Marlon] Brando, Al Pacino, e você está lá em cima.

Murphy: Eu diria isso sobre Evan – ele é tão extraordinariamente talentoso. Acho que o segundo telefonema que fiz [foi para Niecy]. . . Escrevi com Ian Brennan, o co-criador do nosso programa, o papel de Glenda para Niecy. Trabalhei com Niecy Nash há 25 anos. Ela fez meu primeiro show, chamado Popular. Ela interpretou uma lagosta.

Nash: Em um banheiro. Em uma sequência de sonho.

Murphy: Niecy sempre foi considerada uma personalidade cômica, brilhante e alegre. Eu sempre dizia: “Há algo dramático aí”. Quando estávamos escrevendo esse papel de Glenda, liguei para Niecy e disse: “Tenho esse papel para você”. Como temos uma história tão longa, ela disse: “Bem, não preciso ler, apenas farei”. Eu disse: “Eu realmente acho que você deveria ler.” Enviei os roteiros e você disse: “Uau, isso é desafiador, mas eu quero ser desafiado”.

Nash: Eu disse sim porque confio em você. Eu confio na sua paixão. Honestamente, não tenho ideia do que se passa nessa sua cabeça. Mas quando vemos o produto final de seus pensamentos, você se pega dizendo: Este homem é um gênio criativo. As camadas, a complexidade.

Murphy: Recebemos muitos telefonemas emocionantes.

Nash: Eu estava tão emocionado. Eu precisava olhar em seus olhos e dizer o presente que esse papel foi para mim, ser o rosto e a voz de tantas mulheres negras que não são ouvidas nem vistas. Muitas vezes, minhas lágrimas vêm quando me pergunto onde está o espírito de Glenda agora, e ela sabe que o mundo apareceu e notou o que ela estava tentando fazer com que as pessoas notassem, como ela estava tentando fazer acreditar.

Murphy: Lionel Dahmer foi escrito para Richard Jenkins. Havia muito do meu pai em Lionel. O que havia em Lionel que o fez dizer sim?

Richard Jenkins: Ele é o personagem mais tridimensional que li em muito tempo. Os pais estão cheios de terror, amor, ódio, raiva, amargura. A pergunta para mim era: se Jeffrey Dahmer é seu filho, você para de amá-lo? E a resposta é: Não. Eu li seu livro, A Father’s Story. É basicamente um conto de advertência sobre, eu não vi essas coisas. Espero que outros pais o façam. Eu perdi isso.

Molly Ringwald: O que foi tão emocionante para mim foi trabalhar com Jenkins. O ator que eu penso é Gandolfini – existem apenas alguns atores que são capazes de expressar tanto sem dizer nada. Você pode ver todas as diferentes emoções: a vergonha, a raiva, a confusão. Quando vi nossas coisas juntas, parecia que estávamos apaixonados. Eu sempre quis pegar o trem Ryan Murphy.

Miller: Idem. Eu dizia ao meu agente ou empresário: “O que Ryan Murphy está fazendo?” Quando eu ouvi sobre este, eu pensei, Sim! Com quem você se envolve, desde a iluminação, ao cenário, ao figurino, ao cabelo e maquiagem – tudo é tão bem pensado. E a escrita.

Murphy: Todo mundo que estava envolvido nisso era obcecado por isso. Eu não ia muito ao set porque queria que as pessoas interpretassem o material. Eu vim para o set e para ensaiar duas sequências: a abertura do Episódio 1, quando você entende o que Jeffrey está fazendo e a cena entre Evan e Niecy, a cena do sanduíche. Jeffrey Dahmer aparentemente deu a muitas pessoas no [apartamento] sanduíches complexos. Evan e Niecy disseram, Ok, vamos lá. Foi ver dois atores no topo de seu jogo. Você se lembra muito daquele dia?

Peters: Lembro que a cena era complicada e tinha muitas camadas, e eu estava tentando descobrir o que ele estava fazendo naquela cena. Por que ele faria isso? Qual é o jogo final? Quero dizer, ele obviamente quer que ela retire a queixa [que ela apresentou], mas, ao mesmo tempo, acho que ele percebe que ela não vai fazer isso. Ele quer puni-la com isso, então ele está trazendo aquele [sanduíche] para ela fazer isso.

Nash: Era algo para o qual ela não estava preparada. Ela não estava em casa dizendo: Ok, eu sei que ele vem às três horas. Mas quando [Evan] bateu naquela porta, ela finalmente disse, estou farto, então vou perguntar tudo a você. Era a chance dela dizer, O que realmente está acontecendo? Mas, ao mesmo tempo, [ela] morre de medo, mas não quer demonstrar. Eu senti como se tudo estivesse borbulhando para a superfície. Eu estava tentando fazer aquela cara, para fazer você pensar que não estou com medo. Mas por dentro, sinto que ela estava muito vulnerável naquele momento, ficando cara a cara com [Dahmer].

Murphy: Acho que Evan é, na vida real, um deleite absoluto. Quando ele está trabalhando, ele é tão dedicado. Eu não chamaria isso de atuação de método. . . mas essa pessoa [quem ele é na vida real] vai embora. Você poderia falar sobre como você pesquisou a fisicalidade de Dahmer? Como você capturou ele

Peters: Assisti a todas as filmagens que pude encontrar, as entrevistas, o tribunal e estudei como ele se movia. Ele tinha as costas muito retas. Ele não movia os braços quando andava.

Peters: Eu fiz isso no começo. Era importante para mim entender como isso era. Enquanto estávamos filmando, deixei isso passar. E no começo eu usava jeans e óculos. Eu tinha um cigarro na mão o tempo todo, apenas tentando fazer com que todas essas [características externas parecessem] uma segunda natureza, então não estava pensando nisso quando estávamos filmando. Ele tem uma voz tão distinta, então trabalhei com treinadores de dialeto e criei esta composição de áudio de 45 minutos que ouvia todos os dias para manter o sotaque, mas também para realmente entrar na mentalidade do dia e tentar entender o que ele estava pensando e passando. Tentei ficar nele porque era muito difícil entrar e sair dele.

Nash: Qual foi o seu processo para sair do personagem? Como você tirou e quanto tempo demorou?

Peters: Não sei. Para mim, foi muito importante fazer 120% durante todo o percurso. Eu queria ver o que acontecia com isso, como era. Parecia que o material merecia, então me esforcei e pensei: Assim que terminar, posso relaxar. Posso descomprimir. Não trabalho desde que filmamos isso, então tentei realmente me livrar disso. Coloquei tanta negatividade e escuridão para retratar o personagem, que pensei que tinha que voltar para a luz e começar a me encher de comédia e romance e coisas assim.

Murphy: Por que você acha que DAHMER se tornou o que se tornou na cultura?

Nash: Tantas coisas são desempacotadas aqui. Existe racismo, homofobia, doença mental. Não sei por que essa tempestade perfeita de eventos atingiu do jeito que aconteceu. Sou grata por conhecê-lo, Ryan, e por fazer parte de sua visão. E sou grata por ter conhecido e trabalhado com tantos atores lindos. Para alguém que [tinha] a indústria, diga: você tem uma pista, você faz comédia. Isso é o que você faz – para o mundo ver que sou mais do que uma coisa foi um presente.

Matéria traduzida do site Netflix Queue.

Para os atores Evan Peters e Niecy Nash-Betts, bem como para o diretor Paris Barclay, a missão crítica com Dahmer – Monster: The Jeffrey Dahmer Story foi mudar o foco da narrativa em torno do serial killer para longe do próprio Dahmer e voltar para suas muitas vítimas, bem como o racismo sistêmico e as falhas institucionais da polícia que lhe permitiram escapar impune de seus crimes.

Em uma aparição hoje na Contenders TV do Deadline, todos os três observaram que haveria um desafio significativo em levar esta série adiante, dada a necessidade de mergulhar na escuridão de Dahmer. “Mas acho que a escrita foi muito inteligente e muito cuidadosa para mostrar muitas perspectivas diferentes, não apenas a de Dahmer. E essa era uma regra que tínhamos para filmar isso, era que nunca seria contado pelo ponto de vista de Dahmer ”, disse Peters ao entrevistador Peter White. “Então, pareceu valer a pena para mim mergulhar nisso e realmente me esforçar.”

No papel de Glenda Cleveland, uma dos vários indivíduos na vizinhança de Dahmer que soou o alarme sobre o assassino, sem sucesso, estava Nash-Betts, que admitiu ter se perguntado: “No que eu me meti?”  depois de dizer sim ao projeto com base apenas no envolvimento de Ryan Murphy.  “E então, quando comecei a ler, meu coração começou a se partir porque, por muitas razões erradas, essa mulher não foi ouvida. Ela não foi acreditada. E eu estive nesses lugares na minha vida.  Conheço pessoas que estiveram nesses lugares onde você é muito marginalizado”, compartilhou a atriz. “Então, quando as lágrimas vieram, eu pensei, ‘Sim, claro que vou fazer isso’. Porque eu queria desesperadamente dar voz a alguém que não era ouvido por tanto tempo. E foi importante para mim acertar.”

Barclay, que dirigiu o sexto e o décimo episódios da série, chamou o projeto de “o mais difícil” que ele assumiu “em provavelmente 20 anos”. Mas, ao mesmo tempo, ele via a história à sua frente como vital, dada a sua ressonância contínua hoje. “Isso ainda está acontecendo, esse fato inédito das pessoas de cor, essa ignorância das pessoas de cor. Você vê o que está acontecendo em Nashville, então a história realmente tem uma ressonância até hoje”, disse o diretor. “Quero dizer, é sobre Jeffrey Dahmer apenas no título, mas é realmente sobre o racismo sistêmico que permite que esse tipo de coisa aconteça por tanto tempo sem que revidemos.”

Um grande sucesso para Netflix que se tornou a segunda série em inglês mais assistida da plataforma em seus primeiros 28 dias e a terceira a ultrapassar 1 bilhão de visualizações em 60 dias, Dahmer foi inicialmente apresentada como uma série limitada, embora tenha crescido com sucesso como uma antologia, com capítulos futuros para examinar “as histórias de outras figuras monstruosas que impactaram a sociedade”. Peters recentemente ganhou um Globo de Ouro por sua atuação principal, com Nash-Betts conquistando um Critics’ Choice Award e ambos reivindicando indicações ao SAG Award, inicialmente. Murphy e Ian Brennan co-criaram a série, e como produtor executivo ao lado de Alexis Martin Woodall, Eric Kovtun, Peters e Janet Mock. O produtor executivo Carl Franklin produziu o piloto, com o presidente da Color of Change, Rashad Robinson, atuando como produtor consultor.